電影《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》是一部不可多得的主旋律影片，但其不同于一般的主旋律影片則在于影片所選取的獨(dú)特視角，作為我國(guó)第一部全景展示最真實(shí)的“三年自然災(zāi)害”那段歷史的電影作品，為了集中反映這段中國(guó)人心頭揮之不去、不堪回首的歷史記憶，影片取得成功的最原始、最基本的技巧就是真實(shí)，這也成為影片的最大特點(diǎn)，通過(guò)樹(shù)葉摘光、熬糊糊、汪老師腳浮腫穿不下鞋、鄧穎超給群眾送開(kāi)塞露、瓜菜代窩窩頭等細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，再現(xiàn)了那個(gè)特殊年代令人辛酸的歷史。
影片最讓人感到辛酸、感到震驚的是連弟奶奶為了給周總理做一盆拽面而賣(mài)掉了自己的壽材，看到此處讓人唏噓不已。周總理去河北省武安伯延公社調(diào)研是在三年自然災(zāi)害的末期1962年5月3日，當(dāng)時(shí)中國(guó)的人口5.37億人，世界人口30億人，一個(gè)堂堂占世界人口1/6的大國(guó)總理為了吃上一碗拽面卻要搭上一副壽材，不僅反映出當(dāng)時(shí)黨與人民群眾的魚(yú)水情深，更說(shuō)明了三年自然災(zāi)害的嚴(yán)重程度。看到此處讓人欲哭無(wú)淚，令人震驚，發(fā)人深省，為什么共產(chǎn)黨執(zhí)政了13年7個(gè)月還發(fā)生了這樣的歷史悲劇，還解決不了群眾的吃飯問(wèn)題？六二年“七千人大會(huì)”上劉少奇反思三年自然災(zāi)害時(shí)說(shuō)“我們不能再象這樣繼續(xù)下去了”。私下還對(duì)毛主席說(shuō)“人相食，你我要上史書(shū)的”。這場(chǎng)災(zāi)難說(shuō)明了什么？告訴了我們什么？造成的原因又是什么？影片引發(fā)了人們的思考。
應(yīng)該講導(dǎo)演陳力是十分有功力的，不僅具有女性的細(xì)膩深沉，而且具有撥開(kāi)歷史迷霧、探討歷史真相的勇氣和膽識(shí)，我認(rèn)為通過(guò)影片隱忍婉轉(zhuǎn)的描述，實(shí)際上告訴了人們發(fā)生三年自然災(zāi)害這一歷史悲劇的原因。根據(jù)蘇聯(lián)斯坦尼斯拉夫表演體系的典型事件、典型環(huán)境、典型人物塑造的規(guī)律，影片塑造的郭鳳林這個(gè)人物是解開(kāi)謎團(tuán)的關(guān)鍵。我認(rèn)為這個(gè)人物的塑造是最成功的，也是最發(fā)人深思的，更是耐人尋味的，集中體現(xiàn)了陳力導(dǎo)演對(duì)三年自然災(zāi)害發(fā)生原因的隱性探討與闡釋。這部影片引人關(guān)注的原因是對(duì)于“饑餓”的探討，而發(fā)生在1962年的饑餓明顯不同于馮小剛拍攝的《一九四二年》的饑餓，發(fā)生的背景、發(fā)生的原因、解決的辦法等等都有本質(zhì)的區(qū)別，而這一切正是由郭鳳林這個(gè)人物的塑造表現(xiàn)出來(lái)的。盡管周總理在伯延公社調(diào)研看到老百姓過(guò)著吃糠咽菜、食不果腹的困難生活時(shí)多次難過(guò)、多次檢討，“還是我這個(gè)總理沒(méi)當(dāng)好，向你們道歉，對(duì)不起大家”，“我來(lái)晚了”，“我這個(gè)總理不稱(chēng)職啊”，“我是總理，老百姓的生活出現(xiàn)了問(wèn)題，就是我的責(zé)任啊”，反復(fù)啟發(fā)并鼓勵(lì)大家講實(shí)情、說(shuō)真話(huà)，但是作為伯延公社當(dāng)家人的郭鳳林卻一再地欺上瞞下、弄虛作假、粉飾太平，極力掩蓋事實(shí)真相，自己不講真話(huà)，還不讓別人講真話(huà)，把他自己認(rèn)為的平時(shí)愛(ài)提意見(jiàn)、愛(ài)說(shuō)怪話(huà)的“落后分子”全關(guān)在公社郵電局的后屋里，對(duì)生性耿直的老父親、伯延第一位共產(chǎn)黨員郭百歲封鎖周總理來(lái)伯延的消息，甚至以自己父親早已犧牲為借口謊報(bào)總理，總理聽(tīng)取匯報(bào)時(shí)參加人員個(gè)個(gè)要看他的臉色行事，用雞蛋、豬肉招待總理謊報(bào)伯延沒(méi)有問(wèn)題和困難，著急忙慌地盼著總理快離開(kāi)伯延，組織表演“落子戲”著急給總理開(kāi)歡送會(huì)，而這所有的一切都是郭鳳林所謂的“出于好心”，郭鳳林反復(fù)說(shuō)：“毛主席、周總理為了國(guó)家大事，已經(jīng)夠糟心了，還惦著伯延的老區(qū)人民，還來(lái)看我們，伯延這點(diǎn)困難不算事，誰(shuí)也不能給總理添堵。”那么在郭鳳林的眼中什么是給總理“添堵”呢？說(shuō)真話(huà)、講實(shí)情就是“添堵”。說(shuō)實(shí)情、講實(shí)話(huà)，就是給領(lǐng)導(dǎo)和國(guó)家添堵，這是什么道理？還講不講實(shí)事求是的思想路線(xiàn)？還講不講為人民服務(wù)的宗旨？簡(jiǎn)直是顛倒了黨和群眾的根本關(guān)系。
郭鳳林這個(gè)人物的塑造值得人們反復(fù)咂摸、回味，是不是能夠得出“出于好心但辦了壞事”這樣的結(jié)論？是不是值得同情可憐？是不是在他的身上還能找到些許值得肯定的積極的東西？電影塑造的這個(gè)人物是真實(shí)的，但是絕對(duì)是負(fù)面的人物。影片塑造的這個(gè)形象十分逼真生動(dòng)，我們現(xiàn)實(shí)中大量存在著郭鳳林式的人物，欺上瞞下，弄虛作假，粉飾太平，卻出于好心，振振有詞，假話(huà)連篇，而且不惜一切手段，他們只對(duì)上級(jí)負(fù)責(zé)，不對(duì)百姓負(fù)責(zé)；只對(duì)領(lǐng)導(dǎo)體貼，不對(duì)百姓體貼；只對(duì)官位負(fù)責(zé)，不對(duì)身上肩負(fù)的責(zé)任負(fù)責(zé)；只對(duì)自己負(fù)責(zé)，拼命壓制百姓說(shuō)真話(huà)，不對(duì)別人負(fù)責(zé)，竟離奇地告訴總理親爹已經(jīng)犧牲；只對(duì)國(guó)家和上級(jí)全心全意，不對(duì)父老鄉(xiāng)親全心全意。這樣的人物的存在根本是與我們共產(chǎn)黨的宗旨相違背的，作為一個(gè)大國(guó)的總理面對(duì)特殊歷史狀態(tài)下造成的遺憾，都能敢于面對(duì)、敢于承認(rèn)、敢于擔(dān)當(dāng)，主動(dòng)向群眾道歉，為百姓的困難生活感到心焦，因?yàn)樵诳偫淼男睦锶嗣袷菄?guó)家的主人，我們的黨沒(méi)有任何凌駕于人民頭上的特殊利益，黨的全部任務(wù)與宗旨就是為人民服務(wù)，要不要我們的黨做什么？人民群眾能擁護(hù)我們嗎？我們還能帶領(lǐng)人民取得革命和建設(shè)的勝利嗎？郭鳳林式的人物的所謂好心，決不能看作是對(duì)黨充滿(mǎn)了感情，對(duì)領(lǐng)袖充滿(mǎn)了愛(ài)護(hù)，其欺上瞞下，弄虛作假，粉飾太平的做法正是在拆散和瓦解著黨同群眾的血肉聯(lián)系，把黨與群眾分割開(kāi)來(lái)、對(duì)立起來(lái)，破壞和削弱了黨執(zhí)政的群眾基礎(chǔ)。正是這種人物的大量存在才導(dǎo)致了我們事業(yè)的曲折，導(dǎo)致了人民群眾飽經(jīng)痛苦，這就是影片揭示的導(dǎo)致三年自然災(zāi)害最重要的隱性原因，也就是當(dāng)年劉少奇指出的“三分天災(zāi)，七分人禍”，大量的脫離了群眾、脫離了實(shí)際的干部為造成的災(zāi)害起到了推波助瀾的惡劣作用。影片給我們的最大教益就是始終不要忘了群眾這個(gè)存在發(fā)展的基礎(chǔ)，否則我們黨就會(huì)成為無(wú)根之木、無(wú)源之水。這就是我們必須堅(jiān)持群眾路線(xiàn)終極價(jià)值的體現(xiàn)。
讓人佩服的是，影片打通了歷史與現(xiàn)實(shí)，用歷史照亮了現(xiàn)實(shí)，在歷史與現(xiàn)實(shí)之間架起了一座橋梁，對(duì)于當(dāng)前正在開(kāi)展的黨的群眾路線(xiàn)教育實(shí)踐活動(dòng)具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。可以說(shuō)通過(guò)對(duì)三年自然災(zāi)害的深刻反思，達(dá)到了“謙虛謹(jǐn)慎，實(shí)事求是，這八個(gè)字記在命里”的歷史自覺(jué)，從而教育我們共產(chǎn)黨人要永遠(yuǎn)牢記植根人民、熱愛(ài)人民、服務(wù)人民的宗旨，始終保持實(shí)事求是的思想路線(xiàn)和休戚與共的群眾路線(xiàn)，警惕郭鳳林式的人物的出現(xiàn)與泛濫，防微杜漸，提高自己的覺(jué)悟、修養(yǎng)、水平，充滿(mǎn)時(shí)代自信，這部影片就是歷史對(duì)現(xiàn)實(shí)的“猛擊一掌”。
（奶牛中心 杜玉祥）
